2024年盧森堡盧森堡國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)：
在與策展人 Livia Klein（以下簡稱“LK”）的對(duì)話中，認(rèn)識(shí)并發(fā)現(xiàn) Curator Machine：藝術(shù)家 Bjornus Van der Borght（以下簡稱“BB”）的去中心化藝術(shù)作品，它滲透到市場空間，從藝術(shù)家生產(chǎn)的角度轉(zhuǎn)變?yōu)榧w聯(lián)合生產(chǎn)的努力。
LK：您能先解釋一下?Curator Machine?項(xiàng)目是怎么回事嗎？
BB：Curator Machine?是一個(gè)去中心化的藝術(shù)作品，結(jié)構(gòu)為 DAO（去中心化自治組織），它滲透到一個(gè)市場空間，從藝術(shù)家生產(chǎn)的角度轉(zhuǎn)變?yōu)榧w的、共同生產(chǎn)的努力。
它通過將藝術(shù)品偽裝成產(chǎn)品，同時(shí)作為圍繞投資機(jī)制的社會(huì)實(shí)驗(yàn)來探索自身利益與集體潛力。該模式將 70% 的銷售收益直接捐給藝術(shù)家，30% 用于維持財(cái)務(wù)平衡，同時(shí)保持非營利態(tài)度。我們還通過生產(chǎn)有限數(shù)量的藝術(shù)品來促進(jìn)共享所有權(quán)，同時(shí)旨在解決當(dāng)代問題并批評(píng)藝術(shù)的商品化。在一個(gè)市場驅(qū)動(dòng)的世界中，藝術(shù)已經(jīng)變得類似于一種產(chǎn)品，反映了當(dāng)前的財(cái)政形勢，并降低了藝術(shù)完整性，有利于市場主導(dǎo)。Curator Machine?挑戰(zhàn)了這一轉(zhuǎn)變，質(zhì)疑藝術(shù)作為真正的人類表達(dá)與市場投機(jī)的角色。
LK：你提到?Curator Machine?的結(jié)構(gòu)是為了滲透市場，同時(shí)作為一個(gè)非營利組織運(yùn)作，它促進(jìn)了藝術(shù)的共享所有權(quán)。您能否詳細(xì)說明這種作為“社會(huì)實(shí)驗(yàn)”和“公共空間黑客”的結(jié)構(gòu)如何影響觀眾與藝術(shù)品互動(dòng)并感知其價(jià)值的方式？
BB：Curator Machine?通過將藝術(shù)定位為“公共空間黑客”，鼓勵(lì)觀眾在傳統(tǒng)語境之外與藝術(shù)互動(dòng)。這種方法挑戰(zhàn)了消費(fèi)者的空間，邀請(qǐng)觀眾將藝術(shù)體驗(yàn)為一個(gè)動(dòng)態(tài)的、參與性的過程。
它模糊了藝術(shù)收藏家和消費(fèi)者之間的界限，以藝術(shù)行動(dòng)引發(fā)市場變革。該項(xiàng)目在市場空間內(nèi)展示，形狀像一臺(tái)分配器，以類似產(chǎn)品的形式展示尖端藝術(shù)，以強(qiáng)調(diào)滲透。我們策劃了來自比利時(shí)的有限數(shù)字藝術(shù)家，每位藝術(shù)家都對(duì)主題提供了不同的觀點(diǎn)，突出了企業(yè)驅(qū)動(dòng)的單一性替代方案以及社交媒體對(duì)我們?nèi)粘Ｉ畹挠绊憽?/span>
LK：藝術(shù)品是如何被“盲目地”提供的，有一種諷刺的元素，類似于“Kinder Surprise”這樣的機(jī)制。您對(duì)通過這種方法進(jìn)行消費(fèi)文化和藝術(shù)收藏有什么看法？
BB：這種盲目的方法批評(píng)了消費(fèi)文化對(duì)所有權(quán)和可預(yù)測性的關(guān)注，引入了零選擇模擬。它突出了消費(fèi)主義的諷刺意味，在消費(fèi)主義中，獲取最新的“東西”往往是由公司利益決定的。收藏藝術(shù)品和消費(fèi)產(chǎn)品之間的相似之處引發(fā)了人們對(duì)它們對(duì)公眾影響的擔(dān)憂。自動(dòng)化機(jī)器與孩子般的天真并置強(qiáng)調(diào)了模糊性。該機(jī)器模擬自動(dòng)化系統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)真正的挑戰(zhàn)在于數(shù)字化和自動(dòng)化背后的人類意圖。在這個(gè)項(xiàng)目中，藝術(shù)家們斷言，藝術(shù)在任何系統(tǒng)評(píng)估中都有助于完整性，增加了急需的人性維度。
LK：“物理空間中的數(shù)字藝術(shù)”的概念在這個(gè)項(xiàng)目中發(fā)揮了什么作用？
BB：“物理空間中的數(shù)字藝術(shù)”探討了 3D 打印和開源實(shí)踐等數(shù)字過程如何在數(shù)字世界和物理世界之間架起橋梁，挑戰(zhàn)資本主義結(jié)構(gòu)和生產(chǎn)過剩。3D 打印作為一場“變相的革命”，在生產(chǎn)中提供了消費(fèi)者的控制權(quán)，我們?cè)?Curator Machine?上慶祝這一概念，同時(shí)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)合作。盡管數(shù)字藝術(shù)擁有 60 年的歷史，但其經(jīng)常被畫廊主導(dǎo)的、更“暢銷”的實(shí)體作品所掩蓋。作為一名前畫家，我認(rèn)為數(shù)字藝術(shù)是傳統(tǒng)收藏形式的無政府主義對(duì)應(yīng)物。為了解決這個(gè)問題，我們策劃了被市場專注于銷售實(shí)體藝術(shù)而被忽視的年輕比利時(shí)數(shù)字藝術(shù)家。Curator Machine?挑戰(zhàn)了企業(yè)和藝術(shù)界的界限，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)過程既耗時(shí)又需要奉獻(xiàn)精神，無論使用何種媒介，都應(yīng)該得到尊重。從歷史上看，使用計(jì)算器的人被稱為“計(jì)算機(jī)”，Ada Lovelace 是 1840 年左右的第一位編碼員，這使得計(jì)算比現(xiàn)代藝術(shù)本身更古老。今天，隨著互聯(lián)網(wǎng)變得更加受控，我們必須將其重新奪回為人們的工具，促進(jìn)用戶賦權(quán)而不是企業(yè)主導(dǎo)地位。
LK：您還談到了競爭力和藝術(shù)家與策展人的關(guān)系。您能詳細(xì)談?wù)剢幔?br/>
BB：當(dāng)然。Curator Machine?挑戰(zhàn)藝術(shù)界的競爭動(dòng)態(tài)，并密切關(guān)注藝術(shù)家與策展人的關(guān)系。在這種情況下，策展就是根據(jù)各種價(jià)值判斷做出選擇，我將藝術(shù)史在藝術(shù)中的挪用相提并論。例如，今天，成功的藝術(shù)家經(jīng)常被模仿，而不是對(duì)他們的作品進(jìn)行新鮮的、當(dāng)代的研究，這變成了一種形式沙拉。跟?策展人機(jī)器，我們建議藝術(shù)家可以在自己的實(shí)踐中充當(dāng)策展人，借鑒其他藝術(shù)家的成功機(jī)制，批判往往取代真正探索的追隨潮流的文化。出于這個(gè)原因，我認(rèn)為與其挪用美學(xué)，不如將它們直接納入項(xiàng)目中，這將是有價(jià)值的。
LK：那么，你認(rèn)為?Curator Machine?試圖解決藝術(shù)界當(dāng)前的差距或問題嗎？
BB：Curator Machine?通過挑戰(zhàn)競爭力、促進(jìn)共享所有權(quán)和重新思考消費(fèi)者/企業(yè)關(guān)系來解決被忽視的當(dāng)代需求。它為市場驅(qū)動(dòng)環(huán)境中的藝術(shù)和藝術(shù)家支持提供了不同的視角。我們的目標(biāo)是探索在當(dāng)今背景下成為藝術(shù)家——乃至人類——意味著什么，研究去中心化將如何影響個(gè)人建立成長。通過公開招募公眾參與等舉措，我們也旨在接觸公眾。這種程度的實(shí)驗(yàn)往往在公司結(jié)構(gòu)中被扼殺，這使得藝術(shù)成為探索這些概念及其抵消幾乎不可避免的企業(yè)誘導(dǎo)單一性的潛力的理想空間。
LK：你曾將?Curator Machine?描述為營造一個(gè)合作的環(huán)境，藝術(shù)家可以在集體框架內(nèi)自由地解釋一個(gè)主題。這種對(duì)包容性的承諾與該項(xiàng)目尋求解決的“新公民緊迫性”有何關(guān)系，您設(shè)想藝術(shù)在應(yīng)對(duì)當(dāng)今社會(huì)挑戰(zhàn)方面扮演什么角色？
BB：這里的公民緊迫感是指藝術(shù)作為一種社會(huì)參與的實(shí)踐，它通過開啟對(duì)社會(huì)問題的討論和反思來集中消費(fèi)者。Curator Machine?將自己定位為公眾參與的無障礙平臺(tái)，將藝術(shù)提升到超越美學(xué)，以促進(jìn)集體福祉和未來。通過民主化的分發(fā)模型，它鼓勵(lì)積極參與，而不僅僅是被動(dòng)觀察。藝術(shù)與科學(xué)、醫(yī)學(xué)或政治一樣重要，應(yīng)該是教育不可或缺的一部分。然而，利潤驅(qū)動(dòng)的優(yōu)先事項(xiàng)往往會(huì)損害藝術(shù)，使其變得不重要。這激勵(lì)我們尋求替代方案，支持大膽的想法，并推廣以任何方式或形式超越現(xiàn)狀的藝術(shù)。
LK：包容性是?Curator Machine?的核心價(jià)值，尤其是在為藝術(shù)家提供制作和財(cái)務(wù)支持方面。這種包容性如何體現(xiàn)在策展的選擇和合作中？
BB：對(duì)我們來說，包容性意味著創(chuàng)建一個(gè)支持和重視每位藝術(shù)家貢獻(xiàn)的結(jié)構(gòu)，無論他們的背景或商業(yè)可行性如何。在我們的策展選擇中，我們強(qiáng)調(diào)多樣性——不僅在美學(xué)上，而且在視角和體驗(yàn)上。財(cái)政支持和制作支持使藝術(shù)家能夠提高他們的財(cái)務(wù)支出，模擬一種新的制作形式，類似于藝術(shù)資助的工廠。
LK：您如何看待?Curator Machine?的非商業(yè)方式如何影響藝術(shù)家、消費(fèi)者和藝術(shù)品之間的關(guān)系？
BB：策展人 M 采用非商業(yè)方式?Achine?將重點(diǎn)從利潤轉(zhuǎn)移到目的，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的內(nèi)在價(jià)值而不是其市場價(jià)值。在這里，藝術(shù)直接服務(wù)于公眾和藝術(shù)家，奠定了項(xiàng)目的基礎(chǔ)。Curator Machine?可以采用多種形式。目前，我們的重點(diǎn)是解決當(dāng)代問題，但我們也對(duì)大膽、有趣的概念持開放態(tài)度。我們的下一個(gè)項(xiàng)目將于 2025 年 7 月在根特的 Giftshop 開幕，探索將藝術(shù)存檔在身體中。我們正在開發(fā)可食用的藝術(shù)品——由我們的參與藝術(shù)家塑造的健康、純素、無糖糖果——并與高級(jí)美食糖果制造商合作，將這個(gè)想法作為群展變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。
LK：您對(duì)?Curator Machine?的愿景強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)在促進(jìn)一個(gè)更具反思性和聯(lián)系性的社會(huì)中的作用?？紤]到這一點(diǎn)，您引用了 Jonathan Meese 的觀點(diǎn)，即“一切都必須成為藝術(shù)”。這個(gè)概念如何與?Curator Machine?產(chǎn)生共鳴，它以何種方式塑造了您對(duì)項(xiàng)目發(fā)展的抱負(fù)？
BB：Meese 的聲明引起了我的共鳴，他將藝術(shù)捕捉到是生活和社會(huì)中一種包羅萬象的力量。對(duì)于?Curator Machine?來說，這意味著創(chuàng)建一個(gè)超越畫廊和市場限制的項(xiàng)目。我們的目標(biāo)是消除藝術(shù)、生活和社會(huì)之間的界限，讓藝術(shù)在日常生活中觸手可及并產(chǎn)生影響。這一愿景將?Curator Machine?塑造成一個(gè)反映和回應(yīng)世界的動(dòng)態(tài)平臺(tái)，不斷突破藝術(shù)的極限。創(chuàng)新對(duì)于挑戰(zhàn)政治和企業(yè)驅(qū)動(dòng)的單一性至關(guān)重要，而 Meese 的方法激勵(lì)我們抵制當(dāng)前機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)的控制，并探索超越其局限性。
Livia Klein（生于 1996 年）是一位居住在維也納的獨(dú)立策展人。她的策展和話語實(shí)踐以對(duì)可能的未來現(xiàn)實(shí)的思辨美學(xué)為中心。通過她的展覽，Klein 始終與當(dāng)代社會(huì)政治動(dòng)態(tài)互動(dòng)，同時(shí)也為藝術(shù)表達(dá)開辟了新的途徑。Klein 帶來了廣泛的經(jīng)驗(yàn)，涵蓋商業(yè)畫廊領(lǐng)域 （Galerie Eva Presenhuber）、機(jī)構(gòu)框架 （WIELS，布魯塞爾）和藝術(shù)出版物的編輯專業(yè)知識(shí) （Collectors Agenda），反映了她對(duì)當(dāng)代藝術(shù)及其話語的多方面參與。Klein 擁有維也納大學(xué)藝術(shù)史和教育科學(xué)學(xué)士學(xué)位，目前正在應(yīng)用藝術(shù)大學(xué)攻讀藝術(shù)和文化研究碩士學(xué)位。
中國組展機(jī)構(gòu)：盈拓展覽，專注出境展覽服務(wù)，以精準(zhǔn)的市場定位和良好的行業(yè)口碑，成為中國出境展覽服務(wù)行業(yè)的佼佼者。
下屆展會(huì)時(shí)間：2025年11月21號(hào)~11月23號(hào)
展會(huì)行業(yè)：藝術(shù)
