2024年盧森堡盧森堡國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)：
藝術(shù)家們正在質(zhì)疑一個(gè)視覺(jué)謎團(tuán)，通過(guò)一首新詩(shī)探索現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)，虛幻與奇幻，時(shí)間暫停，問(wèn)題上升以刺激我們的感知。
谷口健一人（1976 年，日本）–?Eva Steynen 畫(huà)廊?– 對(duì)人類(lèi)與自然之間的邊界賦予可見(jiàn)的形式感興趣，他在三維 PVC 雕塑中改變了城市環(huán)境的二維形狀，代表了自然力量在人造表面上造成的裂縫和損壞區(qū)域的新隱喻生物。
在Marion Verboom的圖騰雕塑（1983年，法國(guó)）-?Galerie Lelong & Co.中可以找到與人類(lèi)歷史根源緊密聯(lián)系的不同層次的解釋。由不同材料組成的作品疊加在模塊化布局上：從樂(lè)器到機(jī)械物體和擬人化形式，激發(fā)我們探索當(dāng)代圖騰起源和含義的好奇心。
在Elise Peroi的作品（1990年，法國(guó)）中再次尋求不同的視覺(jué)敘事和動(dòng)態(tài)的體積——GALERIE MARIA LUND。她發(fā)明了由繪畫(huà)和編織相互作用創(chuàng)造的絲綢作品，描繪了完整和空白痕跡的精致布局，以此來(lái)探索空間與現(xiàn)實(shí)之間的界限。
卡佳·達(dá)瓦爾（1968 年生于英國(guó)）–?Bernhard Knaus Fine Art?– 嘗試將繪畫(huà)和動(dòng)畫(huà)相結(jié)合的技術(shù)組合，更具體地說(shuō)是使用繪畫(huà)投影和動(dòng)畫(huà)電影。她的研究重點(diǎn)是追溯過(guò)去和現(xiàn)在之間的聯(lián)系，在新技術(shù)、自然和社會(huì)之間建立牢固的關(guān)系。
布雷特·金斯伯格（1990 年，美國(guó)）——Kraupa-Tuskany Zeidler——對(duì)探索圖像可以產(chǎn)生的不同層次感興趣，在他的技術(shù)中，他使用機(jī)器、顯微鏡、掃描儀、模擬技術(shù)來(lái)翻譯主題的復(fù)雜性。金斯伯格的目標(biāo)是打破對(duì)現(xiàn)實(shí)的線(xiàn)性感知，以暗示懸浮在新的時(shí)間性的多種可能的愿景。
中國(guó)組展機(jī)構(gòu)：盈拓展覽，作為中國(guó)商務(wù)部電子商務(wù)示范項(xiàng)目，引領(lǐng)行業(yè)創(chuàng)新。優(yōu)質(zhì)服務(wù)，助力中國(guó)外貿(mào)企業(yè)揚(yáng)帆出海。
下屆展會(huì)時(shí)間：2025年11月21號(hào)~11月23號(hào)
展會(huì)行業(yè)：藝術(shù)
